Dario Fo, o jogral contemporâneo em Mistero Buffo: uma proposta de tradução teatral

• Ano de defesa: 2017
• Autor(a) principal: Jessica Tamietti de Almeida
• Tipo de documento: Dissertação
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade Federal de Minas Gerais; UFMG
• Palavras-chave em Português: Dario Fo; Jogral; Tradução teatral; Teatro medieval; Fo, Dario , 1926-2016 Mistero Buffo Crítica e interpretação; Teatro italiano Traduções para o português; Teatro italiano História e crítica; Tradução e interpretação
• Link de acesso: http://hdl.handle.net/1843/LETR-ALJNJF

Questa dissertazione ha lobiettivo di presentare alla comunità accademica e teatrale la nostra traduzione di tre testi di Dario Fo (1926 2016) che fanno parte del suo spettacolo Mistero Buffo (1969), così come studi, metodologie e saperi che ci hanno reso possibile tale esperienza e la riflessione sulla sua concretizzazione. Dal punto di visto storico-culturale, abbiamo lavorato su due piani apparentemente distinti: quello contemporaneo e quello medievale. Tuttavia la figura di Dario Fo li unisce, e lungo la sua carriera lautore e attore italiano si trasforma in un vero e proprio giullare del suo tempo nel riscattare, in manierabrillante e semplice, i buffi misteri medievali per toccare questioni molto attuali; facendoci pensare e scoprire, attraverso il teatro, le molte relazioni possibili tra questi due mondi, anche se sono passati otto secoli dalla riappropriazione di queste rappresentazioni realizzate dallartista italiano. Per affrontare tali studi abbiamo utilizzato le riflessioni sulla letteraturamedievale di Bakhtin e Zumthor. Circa gli studi di teatro contemporaneo, Pavis è il nostro autore principale di riferimento per aver affrontato specificatamente il teatro nella traduzione. Per guidare le nostre riflessioni sulla pratica della traduzione, abbiamo fatto ricorsosoprattutto alle teorie di Berman e Meschonnic. Il principale criterio che ci ha guidati è stata la ricerca della poetica specifica dei testi teatrali scelti, in modo da poterla rispettare e mantenere nelle traduzioni, sempre pensando alla cultura e al pubblico brasiliani attuali. Ci siamo resi conto che la poetica si trova principalmente legata, nel caso del nostro corpusteatrale, alla performance e, conseguentemente, al ritmo della sua oralità, come risultato di una profonda connessione fra il corpo e la voce dellinterprete, che rappresenta la sua alterità.