[en] CULTIVATION OF VISION: FOLKLORE, LANDSCAPE AND ROMANTICISM IN JORGE PRELORÁN S WORK (1965-1975).

• Ano de defesa: 2023
• Autor(a) principal: ANA CAROLINE MATIAS ALENCAR
• Tipo de documento: Tese
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: MAXWELL
• Palavras-chave em Português: [pt] PAISAGEM; [pt] MODO ROMANTICO DE VISAO; [pt] METODOLOGIA EMPATICA DE FILMAGEM; [pt] TRANSCULTURACAO ROMANTICA; [pt] VIAGEM DE FORMACAO; [pt] IMAGINACAO ESPACIAL; [pt] CINEMA ETNOGRAFICO; [pt] RELEVAMIENTO CINEMATOGRAFICO DE EXPRESIONES FOLKLORICAS ARGENTINAS; [pt] JORGE PRELORAN; [pt] DESERTO; [pt] FOLCLORE; [en] LANDSCAPE; [en] ROMANTIC WAY OF SEEING; [en] EMPATHIC FILMING METHODOLOGY; [en] ROMANTIC TRANSCULTURATION; [en] FORMATIVE JOURNEY; [en] SPATIAL IMAGINATION; [en] ETHNOGRAPHIC CINEMA; [en] CINEMATOGRAPHIC RELEVANCE OF ARGENTINE FOLKLORIC EXPRESSIONS; [en] JORGE PRELORAN; [en] FOLKLORE
• Link de acesso: https://www.maxwell.vrac.puc-rio.br/colecao.php?strSecao=resultado&nrSeq=63615&idi=1; https://www.maxwell.vrac.puc-rio.br/colecao.php?strSecao=resultado&nrSeq=63615&idi=2; http://doi.org/10.17771/PUCRio.acad.63615

[pt] No ano de 1965, o cineasta Jorge Prelorán deu início a uma vasta série documental, intitulada Relevamiento Cinematográfico de Expresiones Folklóricas Argentinas, direcionada à pesquisa e ao registro audiovisual de regiões interioranas do país. O projeto, que contou com o patrocínio de instituições como a Universidad Nacional de Tucumán e o Fondo Nacional de las Artes, foi desenvolvido em meio a um pulsante contexto intelectual e artístico, marcado tanto pela emergência das mais diversas propostas de renovação da linguagem cinematográfica, como pelo amplo fenômeno conhecido como boom do movimento folclórico, ocorrido nos anos 1960, na Argentina. Nesse sentido, o objetivo desta tese foi o de investigar de que maneira Jorge Prelorán teria reelaborado, nas películas por ele realizadas para o Relevamiento (1965-1975), um conjunto de temas, tópicas, metodologias, recursos narrativos e procedimentos discursivos provenientes de três amplos domínios, com os quais o diretor manteve os mais estreitos contatos: a larga tradição de ensaios de interpretação da Argentina, dedicada, ao longo do tempo, à tarefa de figuração da nação; os campos do folclore e da antropologia vigorantes no país, em suas múltiplas vertentes; e as correntes do cinema etnográfico com as quais o diretor chegou a estabelecer longevos vínculos. Os diálogos travados entre a obra de Prelorán e as tradições intelectuais e artísticas mencionadas – diálogos esses que estiveram quase sempre pautados nas estratégias de descrição da natureza, nos diferentes modos de figuração do tempo e do espaço e nos modelos de representação da arte e da cultura manejados pelo documentarista – foram concebidos, ao longo da pesquisa, como variações em torno de quatro grandes temas: a cartografia, a viagem, o compêndio e a metodologia empática de filmagem.