Detalhes bibliográficos
| Ano de defesa: |
2016 |
| Autor(a) principal: |
Garces, Emília Helena |
| Orientador(a): |
Não Informado pela instituição |
| Banca de defesa: |
Não Informado pela instituição |
| Tipo de documento: |
Dissertação
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| Tipo de acesso: |
Acesso aberto |
| Idioma: |
por |
| Instituição de defesa: |
Biblioteca Digitais de Teses e Dissertações da USP
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| Programa de Pós-Graduação: |
Não Informado pela instituição
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| Departamento: |
Não Informado pela instituição
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| País: |
Não Informado pela instituição
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| Palavras-chave em Português: |
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| Link de acesso: |
http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27157/tde-07032017-123107/
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Resumo: |
Esta pesquisa se concentra na discussão acerca da utilização da terminologia Sturm und Drang no que se refere o repertório de Joseph Haydn escrito nas cercanias da década de 1770. Este período das composições de Haydn tem sido considerado como parte do movimento precursor do romantismo, que na literatura é denominado Sturm und Drang. Entretanto, existem algumas inconsistências na incorporação desta nomenclatura na música de Haydn. Desta forma, através do exame de preceptivas do século XVIII, destacando o tratado escrito por Johann Mattheson, Der Vollkommene Capellmeister [O Mestre de Capela Perfeito ] de 1739, se pretende recuperar o universo de referências musicais do compositor austríaco e reavaliar as suas composições inseridas na categoria Sturm und Drang. Através da consideração sobre os argumentos daqueles que defendem a existência do Sturm und Drang musical, visamos neste trabalho, por meio do confronto das ideias, avaliar a adequação da utilização do termo ao contexto musical de Joseph Haydn. |
