Viagens por Tokaido: uma leitura das 53 estações de Hiroshige

• Ano de defesa: 2019
• Autor(a) principal: Sakano, Fernanda Lie
• Tipo de documento: Dissertação
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Biblioteca Digitais de Teses e Dissertações da USP
• Palavras-chave em Português: Fukei-ga; Hiroshige Utagawa; Japan; Japão; Keibutsu-ga; Meisho-e; Sankin kotai; Tokaido; Travel; Ukiyo-e; Viagens
• Link de acesso: http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/16/16135/tde-17102019-161819/

\"Viagens por Tokaido: uma leitura das 53 estações de Hiroshige\" apresenta um estudo da série de estampas \"53 estações de Tokaido\" (Tokaido: gojusan tsugi no uchi) (1833-34), do artista Hiroshige Utagawa (1797-1858), uma das obras mais reconhecidas dos últimos anos do Período Edo. Trata-se de um conjunto de 55 xilogravuras coloridas (nishiki-e) produzidas no estilo ukiyo-e (pintura do mundo flutuante). A série de estampas ilustra as 53 cidades-estações (shukuba) da estrada de Tokaido, além das cidades de Edo (atual Tóquio) e Quioto, que correspondiam respectivamente ao início e fim da rota, totalizando 55 figuras. No Período Tokugawa, sobre o qual trataremos no primeiro capítulo, essas duas cidades se configuraram como os dois principais polos de poder do país, trazendo interessantes aspectos simbólicos para essa importante estrada. Durante esse período, a Tokaido se torna umas das rotas mais utilizadas do país. Multiplicam-se as viagens oficiais, devido ao sankin kotai (sistema que obriga os daimyo a se apresentar anualmente para o shogun), se disseminam as peregrinações religiosas e cresce o interesse pelas viagens de lazer, que tinham como objetivo visitar os lugares-famosos (meisho). Nesse contexto, aumenta o número de artistas que viajam para conhecer Tokaido e seus meisho, tornando-a o tema central de diversas formas de expressão artísticas, sendo as \"53 estações de Tokaido uma de suas mais ilustres representantes. A dissertação dedica-se ao estudo do contexto territorial, social, político, cultural e artístico no qual essa obra foi produzida, posicionando-a entre outros ukiyo-e produzidos no período, a fim de relativizar a sua singularidade. É realizado também um levantamento e organização dos comentários de cada estampa, apresentados no fim do capítulo 3, para finalmente propor no quarto capítulo a leitura da série a partir dos temas das sazonalidades (keibutsu-ga), da representação dos lugares-famosos (meisho-e) e da representação de paisagem (fukei-ga).