A ordem secreta das coisas: René Magritte e o jogo do visível

• Ano de defesa: 2006
• Autor(a) principal: Carolina Junqueira dos Santos
• Tipo de documento: Dissertação
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade Federal de Minas Gerais; UFMG
• Palavras-chave em Português: Linguagem; Magritte; Imagem e escrita; René Crítica e interpretação; Magritte, René, 1898-1967 Crítica e interpretação
• Link de acesso: http://hdl.handle.net/1843/VPQZ-6X4PYA

Loeuvre de René Magritte, loin des projecteurs du Surréalisme, est une oeuvre silencieuse. Une peinture tournée vers la pensée, vers lanalyse des images, du langage et de la représentation. Magritte a dédié la plupart de sa vie à cette recherche infatigable et, tout le temps, à deux questions: quelle est la place de limage? Quelle est la place du mot? Dans ce texte, jadopte la stratégie de mapprocher de son oeuvre par une voie tortueuse et incertaine. Ainsi, je fais reculer à un temps mythique la question sous-jacente à sa production, en me présentant comme la détentrice des souvenirs dune genèse perdue dans le temps et dans la mémoire. Jécris par des souvenirs. Les autres voix surgissent avec les fils de lécriture. Pendant que jécris, jentends cesvoix, je peux même dialoguer avec elles. Je peux tisser le texte à la mesure de mon désir. Je me souviens des mots distants, des images trouvées dans des livres. Je me souviens de la littérature. Lordre qui sétablit entre le choses, lordre silencieux dont aura parlé Foucault, cest le biais par où marche le texte vers loeuvre de Magritte. Parfois, certains écrivains, certains artistes sont, dans le texte, appelés au dialogue. Cest la tentative de situer ce point où se donne le vertige de limage, du mot, le vertige de la logique et de lordre des choses. Je participe au jeu de regards et miroirs qui se met en place chez Magritte et mon rôle dans cette écriture est incertain, alternant. Soit il mantient lécart propice à lexplicite de ses règles, soit il se laisse précipiter dans labîme où mènent les images et les mots. Ainsi, les approches critiques sont les approximations et les fuites possibles autour du piège que nous tend Magritte.