Dimensões argumentativas do discurso fílmico: projeções retóricas na tela do cinema

• Ano de defesa: 2011
• Autor(a) principal: Carolina Assuncao e Alves
• Tipo de documento: Tese
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade Federal de Minas Gerais; UFMG
• Palavras-chave em Português: teoria semiolinguística; discurso fílmico; Análise do discurso; retórica da argumentação; cinema narrativo de ficção; o poderoso chefão; linguagem cinematográfica; Linguagem cinematográfica; Cinema e linguagem; Lingüística; Persuasão (Retórica); Estratégia (Discursiva); Análise do discurso narrativo; Semiótica; Retórica; Enunciação; O poderoso chefão II (Filme); Cinema Semiótica
• Link de acesso: http://hdl.handle.net/1843/DAJR-8NAQDC

Cette recherche a pour objectif la réflexion à propos des concepts de l.Analyse du Discours et de l'Analyse Argumentative et leur adéquation au cinéma, dans ce que nous classifions comme des films narratifs de fiction. Selon la perspective proposée ici, le cinéma apporte un type de discours: le discours filmique. Il présente comme différentiel le fait d'être composé par plusieurs codes sémiologiques à savoir texte, images, sons, musique, effets spéciaux, etc. Un film n'est pas simplement une mise en intrigue faite pour distraire les spectateurs devant leur écran. Outre la fonction de divertissement, il est nécessaire de prendre le film comme acte de langage capable de guider rhétoriquement des avis, des états émotionnels et même des actions. Sa portée sociale mérite donc d'être considérée. Il s.agit d'analyser des processus discursifs verbaux et cinématographiques, dans la façon dont ils contribuent à construire l'oeuvre. On a recours à deux approches théoriques: la première concerne l'énonciation, spécialement la Théorie Semiolinguistique de Patrick Charaudeau. La seconde touche aux théories de l.argumentation chez Aristote, Chaïm Perelman et Ruth Amossy, entre autres. Le film choisi en tant qu'objet d'analyse ici est, Le parrain II, (The Godfather part II, 1974), de Francis Ford Coppola.