Paisagens sonoras Amazônicas na obra de Arnaldo Rebello

Detalhes bibliográficos
Ano de defesa: 2014
Autor(a) principal: Kienen, João Gustavo
Outros Autores: http://lattes.cnpq.br/6260084621108132
Orientador(a): Não Informado pela instituição
Banca de defesa: Não Informado pela instituição
Tipo de documento: Dissertação
Tipo de acesso: Acesso aberto
Idioma: por
Instituição de defesa: Universidade Federal do Amazonas
Instituto de Ciências Humanas e Letras
Brasil
UFAM
Programa de Pós-graduação em Sociedade e Cultura na Amazônia
Programa de Pós-Graduação: Não Informado pela instituição
Departamento: Não Informado pela instituição
País: Não Informado pela instituição
Palavras-chave em Português:
Link de acesso: http://tede.ufam.edu.br/handle/tede/5264
Resumo: A Amazônia interpretada por Arnaldo Rebello no conjunto de sua obra é parte importante da produção musical da região norte do Brasil. As ocorrências científico-interpretativas da música na Amazônia são ainda uma carência significativa do ponto de vista da história da música. Com intuito de identificar as ocorrências de Amazônia na obra de Arnaldo Rebello, procedemos a catalogação da produção composicional para piano, elencamos as canções, e localizamos as atuações deste compositor como pianista, professor, divulgados da música brasileira. A compreensão do estado do campo e do habitus no qual interagiu o compositor foi a base teórico-metodológica para o desvelamento das redes de opções composicionais e concepções amazônicas construídas a partir do social. Das múltiplas interpretações de Amazônia analisamos o repertório pianístico, localizando sonoridades, pessoas e paisagens no qual o compositor foi influenciado. Com também as influências do cenário musical à época composto especialmente pelas bandas de metais de Manaus do início do século XX e da intensa atividade pianística coeva. Concluímos que essa Amazônia sinestésica é muito presente neste repertório, as sonoridades, cores, sabores e sons, bem como as relações de sociabilidades de Arnaldo Rebello, presentes nos títulos, nas dedicatórias, e especialmente nas sonoridades que são apresentadas, bem como a sua colocação no campo musical e nas variadas instâncias de validação.