Dona Ivone Lara: reminiscências de um canto feminino negro

• Ano de defesa: 2023
• Autor(a) principal: Silva, Maria Verônica da
• Tipo de documento: Dissertação
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade do Estado do Rio de Janeiro; Centro de Educação e Humanidades::Instituto de Letras; Brasil; UERJ; Programa de Pós-Graduação em Letras
• Palavras-chave em Português: Memoria; Abolengo; Dona Ivone Lara; Samba; Memória; Ancestralidade; Lara, Ivone, 1922-2018 – Crítica e interpretação; Lara, Ivone, 1922-2018 – Canções e música; Samba – Brasil - História; Memória na arte; Negras na arte; LINGUISTICA, LETRAS E ARTES::LETRAS::LITERATURA BRASILEIRA
• Link de acesso: http://www.bdtd.uerj.br/handle/1/20669

Esta pesquisa teve como objeto de estudo oito canções de Dona Ivone Lara, visando investigar as manifestações memorialísticas e ancestrais em cada uma delas, em que foram analisados todos os elementos que constituem este gênero: texto, voz e melodia, sem perder de vista que a canção é, por si só, um dispositivo capaz de acionar memórias, visto que “cada vez que se repete uma canção, recorda-se de um fragmento do tempo” (TATIT, 1996, p. 20). A memória ocupa aqui um lugar que humaniza corpos como o de Dona Ivone Lara, um corpo negro, que desde o período escravocrata vem sendo descrito e animalizado dentro da cultura nacional. Daí a essencialidade de analisar, no presente trabalho, a narrativa de nação que perpassa pelos meios de comunicação, corroborando de maneira veemente com a perpetração de estereótipos que atravessam os corpos femininos negros. Dona Ivone Lara, ao escrever e cantar suas memórias, não apenas se imortaliza, como também imortaliza aqueles sobre os quais ela versificou e cantou, porque isso já é lembrar, afinal, segundo Le Goff, “palavra poética é uma inscrição viva que se inscreve na memória como no mármore” (LE GOFF, 1990, p. 378). Esta voz que outrora evocava a musa, filha de Mnemosine - deusa da memória - com Zeus, para compor um poema de amor – como se verifica na metacanção “Nas asas da canção” -, por exemplo, neste trabalho de dissertação parece estar tomada por esse ser que é guardiã de todos os acontecimentos, ao trazer, para o centro dos seus versos, a memória como engrenagem de sua produção