[en] ALBERTO CAVALCANTI: CINEMA-MAN

• Ano de defesa: 2018
• Autor(a) principal: ROBERTA ELLEN CANUTO
• Tipo de documento: Tese
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: MAXWELL
• Palavras-chave em Português: [pt] DOCUMENTARIO; [pt] NEORREALISMO ITALIANO; [pt] AVANT-GARDE; [pt] CINEMA DOCUMENTAL INGLES; [pt] ALBERTO CAVALCANTI; [en] DOCUMENTARY; [en] ITALIAN NEO-REALISM; [en] AVANT-GARDE; [en] ENGLISH DOCUMENTARY CINEMA; [en] ALBERTO CAVALCANTI
• Link de acesso: https://www.maxwell.vrac.puc-rio.br/colecao.php?strSecao=resultado&nrSeq=35350&idi=1; https://www.maxwell.vrac.puc-rio.br/colecao.php?strSecao=resultado&nrSeq=35350&idi=2; http://doi.org/10.17771/PUCRio.acad.35350

[pt] Esta pesquisa investiga o cinema realizado por Alberto Cavalcanti, sua herança e a presença de traços conceituais e estéticos de sua obra na cinematografia italiana do pós-guerra. Existem duas características centrais que indicam similaridades entre o cinema realizado por Cavalcanti e o Neorrealismo: a priori, os aspectos sociais e poéticos intensos de seu trabalho, principalmente em sua fase francesa, em filmes como Rien que les heures (1926) e, mais tarde, mais explicitamente no cinema documental inglês em filmes como Coalface (1935). E a posteriori, o fato de Cavalcanti romper com as fronteiras entre documentário e ficção, desde de Rien que les heures e , sobretudo, na sua fase na General Post Office Film Unit. A partir dessas premissas, será possível uma análise das raízes do cinema moderno, historicamente creditadas ao Neorrealismo Italiano.