Do outro lado da câmera: o homem simbólico no processo fotográfico de Luiz Franceschi

• Ano de defesa: 2022
• Autor(a) principal: Santos, Giselle Godoy Verdi França dos
• Orientador(a): Lemos, Anuschka Reichmann
• Banca de defesa: Consentino, André Tezza , Lemos, Anuschka Reichmann , Bertucci, Roberlei Alves
• Tipo de documento: Dissertação
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade Tecnológica Federal do Paraná; Curitiba
• Programa de Pós-Graduação: Programa de Pós-Graduação em Estudos de Linguagens
• País: Brasil
• Palavras-chave em Português: Fotografia - Colombo (PR); Fotógrafos - Séc. XX - Brasil; Imagens fotográficas; Tecnologia; Fotografia - Aspectos simbólicos; Photography - Colombo (PR); Photographers - 20th century - Brasil; Images, Photografic; Technology; Photography - Symbolic aspects
• Área do conhecimento CNPq: CNPQ::LINGUISTICA, LETRAS E ARTES
• Link de acesso: http://repositorio.utfpr.edu.br/jspui/handle/1/28960

Desde a Antiguidade que, por onde os seres humanos têm passado, têm deixado vestígios e registros de sua existência em forma de imagens. Com o passar do tempo, o modo como esses registros são feitos evoluiu junto à tecnologia vigente em cada época. No entanto, a vontade humana de fazê-los permaneceu a mesma. Dentro de tal perspectiva, a proposta desta pesquisa é refletir sobre o porquê de os seres humanos, desde sempre, terem a volição de registrar o mundo através de imagens, tendo como contexto o início do século XX e a atuação do fotógrafo Luiz Franceschi, numa perspectiva em que o fotógrafo representa o sujeito que, por algum motivo, anseia registrar o mundo a sua volta e a fotografia é o produto simbólico resultante desse processo. Segundo Kossoy, toda fotografia tem a sua origem a partir do desejo de um indivíduo que, em algum momento e por alguma razão, em algum lugar ou época, viu-se motivado a registrar um aspecto dado do real. Para resolver essas questões, articula uma análise a partir dos teóricos Morin, Cassirer, Debray e Mitcham. Em Morin, encontra a base teórica para enunciar o nascimento de uma nova consciência no Homo sapiens. O desejo de continuar no mundo fez surgir essa nova consciência subjetiva que abre o acesso ao pensamento sobre coisas fictícias, permitindo produzir produtos simbólicos, através dos quais perpetua a sua existência e renega o esquecimento causado pela passagem do tempo. Já Cassirer traz a base teórica para pensar as questões no que se refere ao ser humano e o sistema simbólico, através do qual acessam e interpretam o mundo ao seu redor, onde a arte, a religião, e a ciência, por exemplo, fazem parte. A partir dos pressupostos de Debray, analisa-se o papel da imagem, a sua evolução e os seus efeitos nas diversas sociedades, desde a Antiguidade até a era presente, onde entende-se que a imagem é aquilo que sobrevive do passado e é o que faz a ponte entre o ausente e o presente, o que permite a perpetuação da memória e o retorno daquilo que foi através da (re)lembrança que a imagem e/ou a fotografia proporciona, dando aos seres mortais uma possibilidade de continuar no mundo através delas. Por fim, as análises desses três teóricos juntam-se para pensar a manifestação da tecnologia no exercício do fotógrafo a partir das quatro manifestações da tecnologia trazida por Carl Mitcham que é tecnologia como objeto, como conhecimento, como atividade e como volição.