Presença do fantástico em Coraline: um estudo intermidiático

• Ano de defesa: 2019
• Autor(a) principal: Cavalheiro, Matheus Gustavo
• Orientador(a): Almeida, Rogério Caetano de
• Banca de defesa: Tavares, Enéias Farias , Donada, Jaqueline Bohn , Almeida, Rogério Caetano de
• Tipo de documento: Dissertação
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade Tecnológica Federal do Paraná; Curitiba
• Programa de Pós-Graduação: Programa de Pós-Graduação em Estudos de Linguagens
• País: Brasil
• Palavras-chave em Português: Gaiman, Neil, 1960-. Coraline; Intermidialidade; O Fantástico na literatura; Análise do discurso narrativo; Literatura - Adaptações; Arte e literatura; Arte e tecnologia; Comunicação de massa e linguagem; Intermediality; Fantastic, The, in literature; Discourse analysis, Narrative; Literature - Adaptations; Art and literature; Art and technology; Mass media and language
• Área do conhecimento CNPq: CNPQ::LINGUISTICA, LETRAS E ARTES::LETRAS::LITERATURA COMPARADA
• Link de acesso: http://repositorio.utfpr.edu.br/jspui/handle/1/5088

Coraline (2012) é uma narrativa que foi adaptada às mais diversas mídias. Alguns autores como Poe (2010) e Arlindo Machado (2008), ao definir mídia e comentar o papel da arte sobre ela abrem espaço para discussões que envolvem a produção narrativa em um universo que já não é mais composto de meios de comunicação separados, mas sim convergentes. Ao utilizarmos os estudos de Claus Clüver (2006) e Irina Rajewsky (2012) sobre a arte na intermidialidade e as adaptações conforme Robert Stam (2006) e Linda Hutcheon (2006), conseguimos compreender melhor o funcionamento do que, originalmente chamado de gênero por Todorov (2014), foi debatido e hoje é conhecido como modo narrativo fantástico em um universo plurimidiático como o de Coraline. Partindo da teoria de Freud (2017) sobre O Inquietante e dos procedimentos narrativos e sistemas temáticos do fantástico propostos por Remo Ceserani (2006), analisamos nesse trabalho as diferenças representacionais desses aspectos em três diferentes linguagens: nas imagens dos paratextos, no romance e na animação.