Detalhes bibliográficos
| Ano de defesa: |
2024 |
| Autor(a) principal: |
Nakatani, Tony Shigueki |
| Orientador(a): |
Não Informado pela instituição |
| Banca de defesa: |
Não Informado pela instituição |
| Tipo de documento: |
Tese
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| Tipo de acesso: |
Acesso aberto |
| Idioma: |
por |
| Instituição de defesa: |
Biblioteca Digitais de Teses e Dissertações da USP
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| Programa de Pós-Graduação: |
Não Informado pela instituição
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| Departamento: |
Não Informado pela instituição
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| País: |
Não Informado pela instituição
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| Palavras-chave em Português: |
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| Link de acesso: |
https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8132/tde-09012025-132715/
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Resumo: |
O presente trabalho tem como objetivo fazer uma análise sobre o campo cinematográfico brasileiro em fins dos anos 1990 e início dos anos 2000, também conhecido como o cinema da Retomada, cujo período pode ser compreendido entre 1995 e 2002. Trata-se de um período em que, após anos de dificuldades graves no setor, operam-se mudanças sociais no país que acarretam um novo ciclo de produções cinematográficas de longas-metragens. A investigação procura compreender as novas configurações do campo cinematográfico, na qual novos agentes se inserem após a viabilização de políticas públicas setoriais, garantindo uma continuidade de produções fílmicas no país, decorrentes principalmente de incentivos fiscais. Para isso, realiza-se um breve comparativo entre as políticas públicas desenvolvidas no Brasil e na Argentina, refletindo sobre os resultados e impactos para os seus respectivos mercados. Compreendendo o papel das políticas públicas, parte-se, então, para compreender os novos posicionamentos dos cineastas que ingressam no campo cinematográfico brasileiro, dentro do contínuo entre o polo da arte pura ao da arte comercial – ou do \"cineminha\" ao \"cinemão\", no jargão próprio do campo. Compreende-se que a Retomada, além de conseguir formar uma nova \"geração\" de cineastas, reestrutura também os espaços ocupados por novos e antigos agentes do campo cinematográfico brasileiro. Por fim, procuramos compreender por meio das obras fílmicas, como eles traduzem esse momento pela qual passava a sociedade brasileira, recém redemocratizada, com novas perspectivas políticas, econômicas e sociais, que acabaram tendo reflexos significativos no próprio setor cinematográfico |
