Escuta afetada de uma partitura sonoro-literária em Pascal Quignard

• Ano de defesa: 2017
• Autor(a) principal: Ana Cristina Santos Alvarenga
• Tipo de documento: Tese
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade Federal de Minas Gerais; UFMG
• Palavras-chave em Português: voz; escuta; Pascal Quignard; música; barroco; afetos; Quignard, Pascal, 1948- Crítica e interpretação; Literatura e música; Barroco na literatura; Ficção francesa História e crítica; Criação (Literária, artística, etc)
• Link de acesso: http://hdl.handle.net/1843/LETR-AY5PNN

Cette thèse se propose détudier, dans loeuvre littéraire de Pascal Quignard, le dialogue avec la musique. Dans quelle mesure sa poétique se nourrit des élaborations de lauteur autour de la musique ? Comment est construite, dun point de vue plus large, une réflexion sur le processus de la création artistique ? Nous partons de lhypothèse que Pascal Quignard, connaisseur des fondements de la musique baroque et passionné par son esthétique, reprend dans son oeuvre des conceptions typiques de la période baroque pour, dune part, entreprendre une critique du pouvoir, et, dautre part, créer une esthétique propre, qui mélange des éléments du baroque qui lui sont chers avec dautres méprisés par cette période. Ce que nous nommons Baroque-propre-à-Quignard est le résultat de cette création qui privilégie le reste, le résidus, loublié, et comprend laffection sous un autre prisme, celui de louïe. Après une présentation des principaux thèmes et concepts qui seront étudiés, en particulier dans les textes La Leçon de musique, Tous les matins du monde, Boutès, Le Nom sur le bout de la langue, mais aussi dans La Haine de la musique et Vie secrète, nous examinons la relation entre la mue et la musique ainsi que les notions de scène originaire et sa relation avec la musique pour en extraire une conception de musique daprès le Baroque-propre-à-Quignard.