Esmaecimento do exílio, paisagem de guerra: as polaroides de Andrei Tarkóvski

• Ano de defesa: 2021
• Autor(a) principal: Oliveira, Monique Alves
• Orientador(a): Brum, Alessandra Souza Melett
• Banca de defesa: Soares, Sérgio José Puccini , Ferraraz, Rogerio , Alves, Martinho
• Tipo de documento: Dissertação
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade Federal de Juiz de Fora (UFJF)
• Programa de Pós-Graduação: Programa de Pós-graduação em Artes
• Departamento: IAD – Instituto de Artes e Design
• País: Brasil
• Palavras-chave em Português: Andrei Tarkóvski; Polaroide; Fotografia; Cinema russo; Exílio; Memória; Photography; Russian cinema; Exile; Memory
• Área do conhecimento CNPq: CNPQ::LINGUISTICA, LETRAS E ARTES::ARTES
• Link de acesso: https://doi.org/10.34019/ufjf/di/2021/00185; https://repositorio.ufjf.br/jspui/handle/ufjf/12700

Este trabalho tem como objeto de pesquisa as sessenta imagens polaroides produzidas pelo diretor russo Andrei Tarkóvski que compõem o livro Instantâneos Tarkóvski publicado em 2012, pela editora Cosac Naify. O encontro do cineasta com a câmera instantânea simboliza a descoberta de Tarkóvski à experiência de estrangeiro. A maior parte das fotografias foram feitas no processo de espera do diretor pelas autorizações para filmar na Itália. E o restante narra sobre seu período de autoexílio no país. O primeiro capítulo da pesquisa constrói um breve panorama sobre a história da câmera instantânea e seu uso feito por artistas e outros cineastas. Após isso, os funcionamentos técnicos do aparato foram relacionados com a experimentação das imagens como formação autoral de Andrei Tarkóvski. No segundo capítulo, foi realizado um panorama biográfico do diretor relacionando acontecimentos importantes aos interesses da pesquisa e, asimagens que completam ossignificados da experiência de estrangeiro e autoexílio foram analisadas. Por fim, o capitulo três apresenta os símbolos russinianos, a análise dos instantâneos referente a eles e uma associação das imagens com a pintura. Mais do que registros, as fotos retêm a memória de um tempo único na vida pessoal do cineasta. Estudioso do tempo, Tarkóvski pôde encontrar nas polaroides o exercício do esmaecimento natural intrínseco à imagem e a composição da paisagem de guerra ligada à nostalgia russa.