Itinerários identitários em Voyage de noces e Dora Bruder, de Patrick Modiano

• Ano de defesa: 2008
• Autor(a) principal: Campos, Laura Barbosa
• Tipo de documento: Dissertação
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Programa de Pós-graduação em Letras; letras
• Palavras-chave em Português: Letras; Literaturas francófonas; Modiano, Patrick, 1945- Crítica e interpretação; Patrick Modiano; Voyages de Noces; Dora Bruder; Literatura francesa História e crítica Século XX; Identidade; Memória; Itinerários; Origem; Busca; Identités; Mémoire; Itinéraires; Origine; Quête; CNPQ::LINGUISTICA, LETRAS E ARTES::LETRAS
• Link de acesso: https://app.uff.br/riuff/handle/1/17947

L'écrivain français contemporain Patrick Modiano estime détenir une mémoire prénatale, liée au nébuleux moment historique où ses parents se sont rencontrés, à savoir l'Occupation, période autour de laquelle toute son uvre s'articule. Dévoiler les mystères du contexte historique de ses parents est un souci permanent chez un auteur qui forge délibérément une mythologie de ses origines. Le fil conducteur de ce travail est le processus de construction des identités mis en uvre par l'écrivain. Nous analyserons les différentes stratégies adoptées, comme celles qui contribuent à la réappropriation de son origine juive, l'intertextualité et l'emboîtement des genres. Modiano fait appel à différentes couches temporelles, suit des itinéraires via sa mémoire et à travers Paris, ville en symbiose avec ses personnages et qui jouera plusieurs fonctions tout au long des récits. Il essaye de fixer une absence, une transformation et, par conséquent, la pérenniser à travers la littérature. L'écrivain dialogue avec notre postmodernité dans la mesure où il déconstruit les paradoxes et il rejette les notions d'identité fermée et précise, ce qui l'intéresse c'est la quête inextricable. Sans abandonner une vision d´ensemble sur son uvre, nous privilégierons Voyage de noces (1990) et Dora Bruder (1997) par leur originalité et leur complémentarité, parce que ce sont des uvres qui renvoient à différents niveaux discursifs - historique, (auto)biographique, fictionnel - et aussi parce qu'elles représentent un changement du regard de Modiano sur la période de l'Occupation.