[pt] O CINEMA MAL-DITO DE PETER TSCHERKASSKY: HANTOLOGIA E A FORMA INFORME

• Ano de defesa: 2022
• Autor(a) principal: BARBARA BERGAMASCHI NOVAES
• Tipo de documento: Tese
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: MAXWELL
• Palavras-chave em Português: [pt] ARTE CONTEMPORANEA; [pt] CINEMA DE ARQUIVO; [pt] VANGUARDAS EUROPEIAS; [pt] CINEMA E MODERNISMO; [pt] CINEMA ESTRUTURAL; [pt] CINEMA E POESIA; [pt] CINEMA DE VANGUARDA; [pt] CINEMA EXPERIMENTAL; [pt] FOUND FOOTAGE; [pt] SURREALISMO; [en] CONTEMPORARY ART; [en] ARCHIVAL CINEMA; [en] EUROPEAN AVANT-GARDE; [en] CINEMA AND MODERNISM; [en] STRUCTURAL CINEMA; [en] CINEMA AND POETRY; [en] AVANT-GARDE CINEMA; [en] EXPERIMENTAL CINEMA; [en] FOUND FOOTAGE; [en] SURREALISM
• Link de acesso: https://www.maxwell.vrac.puc-rio.br/colecao.php?strSecao=resultado&nrSeq=60700&idi=1; https://www.maxwell.vrac.puc-rio.br/colecao.php?strSecao=resultado&nrSeq=60700&idi=2; http://doi.org/10.17771/PUCRio.acad.60700

[pt] Na nova cena da poética da obsolescência, dentro do campo específico do cinema do found footage de vanguarda contemporânea, um cineasta célebre e laureado nos festivais de cinema tem se colocado frontalmente na trincheira em prol do analógico: Peter Tscherkassky (1958-). Esta tese é escrita no entroncamento fulcral entrea sua biografia, a historiografia e teoria do cinema e as análises fílmicas críticas ad hoc de sua filmografia. A metodologia da tese reflete o pensamento excessivo anti-axiomático de Georges Bataille assim como a ideia da constelação intempestiva de Walter Benjamin. Desse modo criamos uma série de afinidades eletivas que compõe uma rede de autores basilares para a tese, sendo eles: Georges Didi-Huberman, Mark Fisher, Rosalind Krauss, Jacques Derrida, Thomas Elsaesser, Roland Barthes, entre outros. Tscherkassky opera uma transgressão da semelhança conforme das imagens, fazendo vir à tona a parte maldita da historiografia cinematográfica. No lugar de uma ontologia indexical clássica, ele nos faz adentrar no campo da hantologia, na condição estrutural do cinema enquanto espectros. Seu trabalho é uma tentativa genealógica de reencantamento com as imagens do cinema hoje apaziguado pelo controle da teleologia narrativa do cinema comercial e da dominância do regime representativo.