A pintura que retém a palavra

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Main Author: Prieto, Margarida
Publication Date: 2013
Language: por
Source: Repositórios Científicos de Acesso Aberto de Portugal (RCAAP)
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Summary: Tese de doutoramento, Belas-Artes (Pintura), Universidade de Lisboa, Faculdade de Belas-Artes, 2013
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spelling A pintura que retém a palavraTeses de doutoramento - 2013PinturaEscritaFiguração narrativaImagemLinguagemSemióticaTese de doutoramento, Belas-Artes (Pintura), Universidade de Lisboa, Faculdade de Belas-Artes, 2013Dezassete capítulos correspondem a dezassete projectos de pintura que problematizam a relação da representação da escrita na composição pictórica. As aporias que mapeam esse questionamento têm, cada uma, um enfoque particular mas ramificam-se neste conjunto de projectos pictóricos, pelos reenvios. A autoria desdobra-se sob o pseudónimo artístico Ema M. Entre pintura e escrita, entre imagem e linguagem, entre figural e textual, entre opacidade e transparência, esta questão antiga é problematizada e actualizada em duas vertentes, prática (pictórica) e teórica (conceptual). A «pintura retém a palavra» como elemento na composição, porque a persegue ou, ao contrário, quer escapar-lhe. O texto participa na pintura pela inscrição, como pretexto e pré-texto. Implícito ou explícito nas palavras, frases, histórias ou lições pintadas, informa e atravessa a pintura, torna-se imagem, duplamente: mental e da percepção. A metáfora, a écfrase e a ficção são apropriadas pela pintura através de termos, frases e narrativas. Atravessada pelo texto, a pintura altera-se, fica contaminada por palavras e por significados acumulados. Mas a pintura toma o texto obedecendo à sua fórmula legível e afastando-se do trabalho de metamorfose até à ilegibilidade do desenho das letras. Interessa-lhe o conteúdo e significado dos textos e a sua capacidade de afectar a imagem pintada, pela presença expressa ou pressuposta, pela plasticidade da sua inscrição, a sua pertinência na composição a par do figural, pela exigência simultânea de um leitor e de um observador, num, num desafio duplo à percepção visual: a legibilidade e a visibilidade. Por outro lado, a instalação das pinturas em polípticos permite reelaborar opções ou variáveis do posicionamento das partes constituintes e, de cada vez, a relação entre a pintura e a escrita está em potência, passível de ser reconfigurada na performatividade criativa deste instalar.Seventeen chapters correspond to seventeen paintings (some are polyptych). In each and every one the problematic of representation of a text in and through painting is in question. Each chapter as its own issue and together they built a map to this relationship (between painting and writing, seeing and reading): each as its own emphasis but they all are bounded and connected by a net of references and authors. The author unfolds beneath the artistic pseudonym Ema M. Between painting and writing, between image and language, between figural and textual, between opacity and transparency, this antique question is thought and updated by the means of practice (pictorial) and theory (conceptual). The «painting retains the word» as its own element in the composition, by pursuing it or, on the contrary, in wanting to escape from it. The text participates in the paintings by the means of its inscription, as a pretext and pre-text. Implicit or explicit in the words, sentences, stories or lessons painted through, it informs the painting, it becomes both mental and perceptive image. Through words, phrases and narratives, concepts as metaphor, ecphrasis and fiction turn into painting. Crossed by the text, the painting is changed, becomes contaminated by words and accumulated meanings. But the painted inscriptions must be readable and so the letters must obey its legible formula, excluding that labour of metamorphosis which leads to illegibility of their drawing. What matters is the content and meaning of the texts and their ability to affect the picture painted. By its presence, expressed or presupposed, by the plasticity of its registration, by its relevance in the figural composition, the texts simultaneously require a reader and a observer, a double challenge to the eye’s perception: visibility and legibility. Moreover, the polyptych installation allows redrawing options or variables of the positioning of its constituent parts, and each time the painter exercise this game, the relationship between painting and writing becomes potency and can be reconfigured in the performance of the creative installation.Maia, Tomás, 1967-Babo, Maria Augusta, 1954-Repositório da Universidade de LisboaPrieto, Margarida2013-06-17T14:21:42Z20132013-01-01T00:00:00Zdoctoral thesisinfo:eu-repo/semantics/publishedVersionapplication/pdfhttp://hdl.handle.net/10451/8627TID:101304366porinfo:eu-repo/semantics/openAccessreponame:Repositórios Científicos de Acesso Aberto de Portugal (RCAAP)instname:FCCN, serviços digitais da FCT – Fundação para a Ciência e a Tecnologiainstacron:RCAAP2025-03-17T12:59:29Zoai:repositorio.ulisboa.pt:10451/8627Portal AgregadorONGhttps://www.rcaap.pt/oai/openaireinfo@rcaap.ptopendoar:https://opendoar.ac.uk/repository/71602025-05-29T02:32:44.795468Repositórios Científicos de Acesso Aberto de Portugal (RCAAP) - FCCN, serviços digitais da FCT – Fundação para a Ciência e a Tecnologiafalse
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