O canto das enlutadas : canções de lamento em Andrômaca, Hécuba, e As troianas de Eurípides

• Ano de defesa: 2021
• Autor(a) principal: Bisol, Luciano Heidrich
• Orientador(a): Rosenfield, Kathrin Holzermayr Lerrer
• Tipo de documento: Tese
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Palavras-chave em Português: Eurípides, 480-406 A.C. As troianas; Eurípides, 480-406 A.C. Hécuba : Crítica e interpretação; Eurípides, 480-406 A.C. Andrômaca : Crítica e interpretação; Representação do feminino; Tragédia grega; Literatura
• Palavras-chave em Inglês: Greek tragedy; Lament’s songs; New Music; Female representation; Andromache; Hecuba; Trojan Women
• Link de acesso: http://hdl.handle.net/10183/249013

Após dez anos de conflito armado nas planícies de Troia, todos os homens troianos foram mortos e as mulheres, escravizadas. Esse é o ponto de partida de três peças teatrais de Eurípides (c. 480 - 406 a.C.) que examinamos de maneira independente. Andrômaca (c. 425 a.C.), provavelmente a única peça representada originalmente fora de Atenas, foi estigmatizada pela crítica como um drama secundário. Em Hécuba (c. 424 a.C.), assistimos à reação violenta de uma vítima que deixa de suportar a opressão. Enquanto em As Troianas (c. 415 a.C.) a rainha recém-destituída permanece em cena ao longo de toda a peça enquanto, a cada Episódio, é visitada pelas mulheres de sua corte que receberão uma a uma o seu quinhão. As três peças ilustram a escravização de mulheres em três diferentes momentos após a guerra de Troia. Todas elas recorrem ao canto solo ou antifonal para demonstrar seus estados emocionais. O presente trabalho se dedica a avaliar o papel da música em peças de teatro do século V a.C., considerando o diálogo entre uma série de canções localizadas em Andrômaca (EURÍPIDES, 1984), Hécuba (EURÍPIDES, 2010) e As Troianas (EURÍPIDES, 2018b) e a tradição religiosa de lamentos funerários ritualísticos. Observamos as canções no contexto da “nova música” aderida por Eurípides, caracterizada por seu mimetismo e efeminação. Assim, identificamos que, na obra do poeta, é a estreita relação entre a mulher e a morte que possibilita a representação do feminino em sua obra, elemento ficcional que será transpassado por elementos da nova música.