Detalhes bibliográficos
| Ano de defesa: |
2020 |
| Autor(a) principal: |
Hadassah, Myriam |
| Orientador(a): |
Não Informado pela instituição |
| Banca de defesa: |
Não Informado pela instituição |
| Tipo de documento: |
Dissertação
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| Tipo de acesso: |
Acesso aberto |
| Idioma: |
eng |
| Instituição de defesa: |
Universidade Estadual Paulista (Unesp)
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| Programa de Pós-Graduação: |
Não Informado pela instituição
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| Departamento: |
Não Informado pela instituição
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| País: |
Não Informado pela instituição
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| Palavras-chave em Português: |
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| Link de acesso: |
http://hdl.handle.net/11449/193299
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Resumo: |
O presente trabalho busca desenvolver pesquisa sobre o processo neurocognitivo da escrita musical para harpa de pedal. Devido a algumas peculiaridades do instrumento, constatou-se pouco repertório para harpa, contando com grande número de transcrições de peças de teclado e obras não idiomáticas para o instrumento. Diante deste pressuposto, procurou-se conhecer o processo neurocognitivo humano aplicado a percepção para composição musical na harpa. No intuito de contribuir para a coleta de dados sobre o processo de percepção da composição para harpa, a pesquisa foi feita com levantamento bibliográfico e literatura das áreas pesquisadas. Aborda a neurociência cognitiva e musical, para se compreender as representações musicais da notação musical implícitas, com referência a tratados orquestrais e literatura da harpa de pedal. A pesquisa encontrou evidências de formas e padrões similares em três peças consideradas obras primas para o instrumento: Pierné (1901), Ravel (1905) e Villa-Lobos (1953). Foram encontrados desenhos musicais similares no desenvolvimento artístico musical das três obras, estruturas das mãos similares em formas pré-determinadas, e uma percepção implícita (aspectos cognitivos) para o uso dos pedais da harpa (aspectos explícitos - tratados de orquestração e literatura para harpa de pedal). |
