Só à distância mostra-se os dentes: pequena história visual da guerra contra o Paraguai

• Ano de defesa: 2022
• Autor(a) principal: Hortência Nunes Abreu
• Tipo de documento: Tese
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade Federal de Minas Gerais; Brasil; EBA - ESCOLA DE BELAS ARTES; Programa de Pós-Graduação em Artes; UFMG
• Palavras-chave em Português: Guerra contra o Paraguai (1864-1870); Guerra da Tríplice Aliança (1864-1870); Só à distância mostra-se os dentes; Bertolt Brecht; Aby Warburg; Brecht, Bertolt, 1898-1956; América Latina; Paraguai, Guerra do, 1864-1870; Arte e sociedade - Brasil - Crítica; Arte brasileira
• Link de acesso: http://hdl.handle.net/1843/51361; https://orcid.org/0000-0002-7378-3910

La tesis presenta un análisis de parte del archivo visual producido en el contexto de la Guerra de la Triple Alianza (1864-1870), más conocida como la Guerra del Paraguay, que fue la más grande que tuvo lugar en el continente sudamericano, involucrando cuatro países del Cono Sur, siendo Brasil, Paraguay, Argentina y Uruguay. Estas imágenes nos interesan, pues toman parte en un repertorio visual y de una tradición de representación de la violencia en América Latina. Este trabajo implica también el estudio de estas representaciones a partir de fórmulas de representación, siguiendo la estela del pensamiento de Aby Warburg (1866 - 1929), que además de permitir la inserción de imágenes en una lectura histórica, también posibilita comprender el fenómeno de la expresión y sus límites, en contextos de violencia. El desarrollo de la tesis se realiza a partir de la instalación Só à distância mostra-se os dentes (2018), realizada con el artista Ricardo Burgarelli (1990 –), en el Centro Cultural São Paulo, y que problematiza la memoria del conflicto en el presente. Para este abordaje y también para el análisis de las imágenes, se utiliza el pensamiento de Bertolt Brecht (1898 – 1956), que aporta no solo muchas reflexiones sobre las imágenes producidas en contextos de guerra (más específicamente la Primera y Segunda Guerra Mundial) sino también su forma de pensar la imagen dentro del proyecto de un arte dialéctico.