Não corta! a construção de realidade e o processo criativo na obra de Eduardo Coutinho

• Ano de defesa: 2024
• Autor(a) principal: Borges, Renata Cabrera
• Tipo de documento: Dissertação
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Palavras-chave em Português: Documentário (Cinema); História e crítica; Cineastas; Comunicação audiovisual; Cinematographers; Audiovisual communication; Documentary films-; History and criticism
• Link de acesso: https://repositorio.uel.br/handle/123456789/16448

Resumo: Este trabalho propõe uma investigação sobre o processo de criação do cineasta brasileiro Eduardo Coutinho, a partir de sua obra mais emblemática, Cabra Marcado Para Morrer (1984), até o período em que produz três importantes longas-metragens, e que, neste trabalho, denominaremos de “Trilogia do Povo”: Santo Forte (1999), Babilônia 2 (2) e Edifício Master (22) O diferencial desta pesquisa consiste no fato de que o cinema documentário, enquanto produto midiático, reflete determinadas construções que geram impacto nas narrativas contemporâneas e, por conseguinte, na formação de representações sociais A partir de uma revisão filmográfica do autor, traçamos determinados fatores que contribuiram para o recorte em questão e, desta forma, realizamos uma leitura ampla a respeito do que já havia sido publicado acerca do objeto No que consiste às questões do gênero, a pesquisa também apresenta uma perspectiva sobre cinema documentário, principalmente, no cenário brasileiro - teorias, análises e referênciais históricas -, mas sem deixar de considerar as influências externas e suas contribuições Com análise fundamentada nas teorias de Sennet, Deleuze e Riesman, foram estabelecidos tópicos que perpassam o cinema de Eduardo Coutinho, como a questão da verdade no cinema documentário e a exposição da intimidade Para além da necessidade inquestionável de diálogo sobre autor e obra, é essencial pensar no tempo presente em que o objeto de análise está inserido Assim, é possível uma leitura breve da transformação do documentário no Brasil e também nas formas híbridas das narrativas cinematográficas Ao final, pode-se concluir que o cinema tem papel fundamental na construção de imagens e representações